1495年,達ⷨ쥥接受了聖瑪利婭ⷦⷦ 𗥥修道院的訂約,為這個修道院的食堂畫一幅大型壁畫,這就是流芳百世、鼎鼎大名的《最後的晚餐》。
一個傳說,就是達ⷨ쥥在繪《最後的晚餐》時,經常隻在畫前轉來轉去,久久動不了一筆,那個修道院的院長卻老在一邊催他,甚至跑到當時的米蘭公爵那裏去告狀,說達ⷨ쥥懶怠。
當公爵召達ⷨ쥥來問話時,達ⷨ쥥不想辯解,隻是說他現在隻有兩個人頭沒畫下了,一個是耶穌,另一個是那個猶大。
這幅畫取材於《聖經》中“約翰福音”第十三章,描寫的是耶穌在逾越節的晚上,已預知自己死期快到,和12個門徒一起共進晚餐。
這個壁畫,也由此得名。
《聖經》故事中講道:猶大為了30個銀幣,出賣了自己的老師耶穌。
在餐桌吃飯的時候,耶穌忽然望著大家說道我實實在在地告訴你們,你們中間有一個人要出賣我,耶穌的話就像以石擊水,激起層層波瀾。
門徒出現了各種表情。
1達芬奇與《最後的晚餐》世界著名畫家達ⷨ쥥的前半生命運坎坷,懷才不遇。
30歲時,他投奔米蘭一位公爵門下,希望他能給自己提供一些機會。
幾年過去了,在達ⷨ쥥的再三要求下,公爵終於讓他給聖瑪利亞修道院的一個飯廳畫一幅裝飾畫。
這本是一件無足輕重的小事,但達ⷨ쥥傾注了所有力量去進行創作。
這幅壁畫被他起名為《最後的晚餐》,並最終名揚天下。
不管你知道多少金玉良言,不管你具備多好的條件,沒有機會也是徒勞。
據說,達ⷨ쥥的那種獨特的斷斷續續的、緩慢的創作,又引來了別人的非議。
有人說:“列奧納多ⷩ-芬奇,那個佛羅倫薩人,他的天才是多方麵的,這些不假。
但他又有自己的缺點,他總是著手做很多事情,但從來都是有始無終。”
“他現在正著手創作修道院中的大型壁畫《最後的晚餐》,你們看著吧,他是不會把它完成的。”
但是,他們都錯了,因為這次例外了。
據推測,在佛羅倫薩,達芬奇應該已經觀摩過安吉裏柯修士、吉蘭達約、安德雷亞ⷥ卡斯塔尼奧等人分別繪製的《最後的晚餐》,他成功地超越了前人。
事實上,在其後,也沒有人能夠再達到這幅作品所達到的高度。
為了創作這幅舉世無雙的作品,達ⷨ쥥在正式動筆之前,對牆麵進行了特殊的處理,他用摻合杜鬆漆和幹燥油的黏土塗抹牆體,再以柏油和石膏附在其上。
2最後的晚餐|耶穌留下一個古老的傳說,達芬奇留下了的一幅傳世之作在逾越節的前一天,有門徒問耶穌要到何處去歡度逾越節,耶穌就讓兩個門徒到城裏去,並告訴他們走在路上時,一定會碰上一個拿著水瓶的女人,她的家就是過逾越節的地方。
這兩個門徒走進城門之後,就遇到了那個拿著水瓶的婦女,於是兩個門徒便向她說明了情況,她很高興地歡迎耶穌和12位門徒在她家過節。
到了逾越節那天晚上,耶穌和12位門徒都來了。
宴席開始,大家正在吃飯時,耶穌突然站起來說:我實話告訴你們,你們中間有一個與我同吃的人要出賣我”。
當耶穌說完這句話,徒弟們出現了各種各樣的表情!
畫家以較高的視野,來描繪12個使徒圍坐在長桌前一起吃晚餐的樣貌,當耶穌說了有人將出賣他這句話之後,門徒們頓時騷動起來。
達ⷨ쥥
有一個特點,就是把當時尚未暴露而偽裝善良的猶大,處理在與其他門徒不同的地位。
據說,別的畫家畫《最後的晚餐》,把猶大單獨處理在餐桌外側、背對著觀眾、不畫聖光等等。
但是,達ⷨ쥥的《最後的晚餐》卻一反先例,真正地體現了這個悲劇的內在含義。
達ⷨ쥥通過對各個門徒的年齡、性格,以及在神話中的地位等精心研究,使各個門徒在同一個事件下產生了不同的反應。例如,左角的巴多羅買幾乎要跳起來了。
在整個畫麵上,隻有猶大一人沒有卷入這場沉痛的漩渦。
他的身體緊靠餐桌,由於吃驚而向後退縮,左手痙攣地握著賣主的錢,而左側來的光線 正好使猶大側麵向右的臉部處在陰暗之中,更顯出猶大那陰險的麵貌和神態。
此畫就其傳神的深度來說,尤為精彩。
在達ⷨ쥥的《最後的晚餐》中,12位門徒從左到右依次是巴多羅買、亞勒菲之子雅各、安得烈、彼得、猶大、約翰、耶穌、托馬斯、西庇太之子雅各、腓力、馬太、達太、奮銳黨人西門。
他筆下的使徒高貴且精美,顯得基督的形象都不夠完美,因為他認為自己無法呈現基督形象所應具備的神聖與高貴。
《最後的晚餐岩間聖母》與《最後的晚餐》這兩幅豐碑般的傑作,奠定了達ⷨ쥥在美術史上的不朽地位。
在米蘭有一座聖瑪利亞感恩教堂,它位於聖瑪利亞感恩廣場,教堂內有一所修道院,修道院有一座餐廳,餐廳裏一端的牆壁上有一幅畫,就是《最後的晚餐》。
此畫作於1495—1497年間,也屬於達ⷨ쥥第一米蘭時期的作品,它左右長近9米,上下寬近5米,稱得上鴻篇巨製。
基督教的故事,就是耶穌被捕前與弟子們吃的最後一頓晚餐。
這時候耶穌已經知道猶大賣了他,但沒有任何害怕的表示,他知道他命定要為世人付出什麽樣的代價。
總之,《最後的晚餐》是達ⷨ쥥最負盛名之作,作品題材取自聖經故事。
猶大向官府告密,基督在即將被捕前,與十二門徒共進晚餐,席間基督鎮定地說出了有人出賣他的消息。
此作就是基督說出這一句話時的情景。
畫麵利用透視原理,使觀眾感覺房間隨畫麵作了自然延伸。
為了構圖,達ⷨ쥥畫筆下的人物坐得比正常就餐的距離更近,並且分成四組,在耶穌周圍形成波浪狀的層次。
越靠近耶穌的門徒顯得越激動。
耶穌坐在正中間,他攤開雙手鎮定自若,和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。
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作者|龔柳輝
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